“真的看过。”
电话那头笑了：“那我不绕了。我新电影里有一个角色，戏不多，三场戏，大概四分钟的总时长。我想让你来演。”
你坐直了一点：“我没演过戏。”
“我知道。但是演过戏的又没踢过球。那个角色是一个退役的运动员，住在海边，每天坐在码头钓鱼。”
他和你详说了一下大概的剧情和台词。
你觉得还挺好玩的，你还没有拍过电影呢。
“你怎么知道我合适？”你问。
“我看过你所有采访。你对着镜头说话的时候，一点紧绷感都看不到，像是刚好有人把话筒递给你了，你就说了两句。那种感觉，我在演员身上找了十年都找不到。”
你靠在躺椅上，抬眼看了看天空：“什么时候拍？”
“九月。在利古里亚海岸，拍两天。片酬不高，但剧组供饭。”
你笑了一声：“供饭就行。我去了。”
——
2025年
拍摄的那座小镇叫维尔纳扎，是五渔村最南端的一个小村子。你到的时候发现整个剧组只有十几个人，机器很小，灯光设备也不多，完全不像你想象中“拍电影”的样子。
导演埃托雷是一个五十多岁的瘦高男人，灰白的头发扎成一个小马尾，穿着旧帆布鞋，看到你的时候没有寒暄，只是说了一句：“把行李放下，先来走一下位置。”
你的那场戏在码头的尽头。下午四点的光线斜照过来，海面上有微微的波纹。
你的角色穿着一件旧亚麻衬衫，坐在一张木制钓鱼凳上，手里拿着一根没有任何鱼饵的钓竿。女主角——一个三十多岁的、演过几部艺术片的女演员——走过来坐在你旁边的台阶上，沉默了几秒，然后开口说了一句话：“你在这里坐了很久了。”
剧本上你的台词只有一句：“我在等鱼上钩，但它好像不太急。”然后你笑一下，看向海面。
导演喊“开始”之后，她说了她的词。你看了她一眼，按照剧本念了那句话，然后笑了一下，看向海面。一切都对，但导演没有喊“咔”。他让摄影机继续运转了大概十秒。
你不知道这十秒该做什么，就只是坐在那里看着海面。光线落在你垂着眼的脸侧，海风把你的衬衫领口吹动了一下，你的手指搁在钓竿上没有动。
然后导演喊：“咔。过了。”
你站在监视器屏幕前看着回放——你坐在那里看着海面，光线在你的颧骨和下颌上慢慢移动，你的表情几乎是空的，但奇怪的是你盯着看了很久，没有被那个空的表情推走。
你以前没有从这个角度看过自己，你以前看自己都是在比赛录像里，跑动、触球、得分。但那个影像里的你在静止。
——
2025年
那部电影《海面上的钓鱼线》在威尼斯电影节的一个侧单元首映。你没有走主红毯——你穿了一件深蓝色西装，没有领带，跟导演一起从侧门进去的。
你坐在放映厅的前排，看完了整部电影。你的三场戏分布在三个位置，加起来不到四分钟。但你注意到一个细节——每当你的角色出现的时候，配乐会停下来，只有海浪声。
放映结束后有一个简短的问答环节。坐在你后面几排的一个法国影评人站起来提了一个问题：“导演，我想问那位非职业演员——那位帅的惊人的洛伦佐——你当时是怎么想到让他来演的？”
全场都转过头来看你。你坐在座位上，侧过头去看埃托雷，他对着话筒说了一句话：“感谢足球。”
——
2025年
那部电影之后，你的名字开始出现在一些你从来没想过的地方。一个影评人在文章里写：“德·席尔瓦在那四分钟里所有的目光都被他吸了过去。”那篇文章被转了上千次，你的stagra粉丝数又涨了一截。
你收到了一些邀约。意大利一个文化节目邀请你去做一期对谈，话题是“运动与沉默”——你本来想拒绝，但制片人说“你不用准备，坐着聊四十分钟就行，我们会准备问题”，你说“好吧”。
录影那天你穿了一件黑色高领毛衣，坐在演播室的沙发上。对面是一个上了年纪的作家，白头发，戴着圆眼镜。他问你的第一个问题是：“退役之后，你觉得你跟足球的关系变了吗？”
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